«Волшебник объектива» робер дуано

Робер Дуано (Robert аккумуляторная) – один из самые талантливых французских фотографов, что прославился, в первую очередь, благодаря своим фотографиям весеннего, романтического Парижа. Его награждали такими броскими прозвищами, как «поэт рабочего класса Парижа», «Мастер гуманистической фотографии» либо «колдун объектива», так как лишь ему получалось запечатлеть на снимках настроение полное любви и пробуждающейся эйфории.

«Волшебник объектива» робер дуаноПоявился будущий мастер гуманистической фотографии в одном из пригородов Парижа в 1912 году. В то время, когда мальчику было восемь лет, от туберкулеза погибла его мать, а позднее папа Робера женился во второй раз. Это не имело возможности не отыскать отражение в душе подрастающего мальчишки и, согласно точки зрения многих критиков, сильно повлияло на всю его судьбу, включая творчество.

Окончив школу с далеко не самыми лучшими оценками, Робер Дуано поступил в художественно-ремесленное училище. Тут он в первый раз познакомился с изобразительным мастерством. Но, целью тринадцатилетнего мальчика была учеба на гравера-литографа – уже отмиравшую в ту пору профессию.

Потом Дуано сожалел о израсходованном на образование времени, но как раз в этом училище у него проявился интерес к художественному творчеству, он начал развивать в себе формы и чувство композиции. Уроки в школе довольно часто дополнялись вечерними занятиями живописью.

Взяв долгожданный диплом гравера-литографа во второй половине 20-ых годов XX века, Робер Дуано сразу же получил работу в студию графического мастерства Ульмана, где занялся оформлением рекламной продукции, а также изготовлением разнообразных наклеек и этикеток для фармацевтических компаний. С открытием фотографической мастерской он перешел в том направлении и скоро забрал фотокамеру в собственные руки.

Робер начинал постигать азы фотографии с того, что по городу с фотоаппаратом и снимал разные неподвижные объекты, наподобие рекламных афиш либо изгородей. Позднее он писал: «Мне было тогда лет восемнадцать, и оборудование, которым я располагал, не разрешало мне снимать движущиеся объекты». Первой его фотографией стал снимок несложной груды кирпичей, он так и именуется – «Кирпичная куча».

В первой половине 30-ых годов двадцатого века произошло ответственное знакомство, предопределившее всю последующую судьбу молодого французского фотографа. Робер Дуано познакомился с видным скульптором Андре Виньо и фактически сходу устроился в его студию помощником. Как раз в студии Виньо, что, к слову сообщить, сам был очень разносторонним человеком и незаурядной личностью, он вошел в круг представителей авангардного мастерства того времени.

Кроме занятий в студии, где возможно было многому обучиться, Дуано берется за штудирование философских книг, произведений хорошей и современной литературы. В один момент он изучает авангардные течения в мастерстве и знакомится с фотоработами таких мастеров, как Эжен Атже и Брассай. Эти броские и уникальные фотографии разрешают молодому человеку по-второму взглянуть на кажущийся совсем незатейливым мир парижских предместий.

В первой половине 30-ых годов двадцатого века Дуано решает стать свободным фотографом, его первой работой делается серия фотографий о «блошином рынке», которая благодаря стараниям все того же Андре Виньо публикуется в газете «Эксельсиор». На первых порах он не решается подойти на улице Парижа к незнакомому человеку, остановить прохожего, заговорить с ним и попросить о том, дабы сделать кадр. На улицах Робер старается снимать незаметно от окружающих, фотографируя только с далека.

Потом он признавался в страхе и своей нерешительности заговорить с незнакомыми людьми: «Годы прошли, перед тем как я преодолел это. Я осознал, что люди, которых фотографирую, такие же, как я сам. Я один из них, и они замечательно это знают».

Его карьера фотографа прервалась призывом во французскую армию, откуда по окончании года работы он демобилизовался.

Молодому человеку снова было нужно искать работу, потому, что в это время Андре Виньо, испытывавший значительные денежные трудности и поменявший область деятельности на кинематограф, уже ничем не имел возможности оказать помощь собственному другу. В итоге, Дуано устроился промышленным фотографом на завод Рено в западной части Парижа. Но такая работа с однотипными строгой дисциплиной и сюжетами, присущей большим фирмам, ему очевидно пришлась не по душе.

Одновременно с этим промышленная фотография помогла Роберу прекрасно получить – он скоро смог обзавестись семьей и купить жилье в южном пригороде Парижа, где, кстати, ему будет суждено прожить всю оставшуюся судьбу.

Сам Дуано сказал: «непослушание мне представляется крайне важной функцией и обязан заявить, что эта черта не принесла мне через чур много проблем». Как раз за это «непослушание», а правильнее за нарушения трудовой дисциплины, его выгнали с работы с завода Рено. С этого момента Дуано снова делается свободным, свободным фотографом, начав сотрудничество с Шарлем Радо, основателем агентства «Рафо».

Последний оказывает помощь гениальному французу в поиске заказных съемок и продаже фотографий.

Но разразилась Вторая мировая война, и Робер Дуано был призван в армию. Действительно, уже в феврале 1940 года его высвободили от военной работы по заболеванию. Он отправился в Париж, где в течение четырех лет перебивался случайными доходами, то снимая драгоценности для рекламы, то самостоятельно изготавливая и реализовывая почтовые открытки.

В это время он редко выходил с фотокамерой на улицы Парижа, но, все же, до отечественных пор сохранились пара его работ, повествующих о жизни в оккупированной французской столице. К примеру, снимок «Упавшая лошадь» 1942 года, ставший широко известным. На протяжении Второй мировой Дуано помогал Перемещению сопротивления.

Тут очень кстати было нужно его образование литографа – Робер делал удостоверения личности и фальшивые паспорта для участников сопротивления, беглых узников концентрационных коммунистов и лагерей.

По окончании освобождения Парижа спрос на услуги Робера Дуано значительно возрос, поскольку фотографов во французской столице в первой половине 40-ых годов XX века от силы насчитывалось всего человек пятнадцать – двадцать. Одвременно с этим снова стали издаваться газеты и французские журналы, которым, очевидно, требовались фотографии и интересные кадры. «Было плохо большое количество работы, и я испытывал неутолимую жажду работы!» — так вспоминал об этом периоде выдающийся французский фотограф.

По окончании войны ему удалось поработать в агентстве «ADEP» с этими мастерами, как Анри Картье-Брессон и Роберт Капа. Ему кроме того предлагали вступить в известное агентство «Magnum Photos», но Дуано отказался, потому, что не желал совершить всю собственную жизнь в нескончаемых разъездах. В конце 40-х годов он начал сотрудничать с изданием Vogue, а с 1952 года Робер начал работату над независимыми фотографическими проектами, посвятив себя всецело так называемой гуманистической фотографии.

Стиль Робера Дуано в фотографии – это снимки повседневной судьбе простых людей. Он снимал на протяжении собственных прогулок по окрестностям Парижа, руководствуясь, первым делом, интуицией. Робер отмечал следующее: «Дабы фотографировать, ты будет мягким как губка, готовая впитать в себя любой нюанс. Моя работа — как работа актера.

Я обязан залезть в шкуру человека, которого снимаю. И людям нравятся мои фотографии, по причине того, что в них они видят то, что сами бы заметили раньше, если бы хоть мало замедлили собственный бег».

Дуано стал широко известен благодаря созданному им фотографическому образу Парижа 40 — 50-х годов. Посредством какого-либо немыслимого чутья он умело выхватывал из ежедневной суеты французской столицы ироничные либо романтические сюжеты, контрастные неожиданности и интересные совпадения. Сам создатель, но, сохранял надежду не на собственный талант, а скорее на вмешательство высших сил: «Это весьма по-детски, но одновременно с этим это практически как акт веры.

Мы находим место подходящие на роль заднего замысла и ожидаем чудо».

Неоднократно он устраивал засады наоборот церкви Святого Павла и как правило уходил оттуда ни с чем. Но, на парижских улицах успех радовалась Роберу Дуано значительно чаще, чем многим вторым фотографам. Он твердо был уверенный в том, что «чудеса повседневной судьбе поразительно увлекательны, и ни одному режиссеру не под силу выстроить такую сцену, свидетелем которой возможно совсем нежданно стать на улице».

Фотографии французского мастера кроме этого пронизаны шутками и юмором. Его ранние работы кроме того осуждали за анекдотичность и излишнюю фривольность. Как бы то ни было, он ни при каких обстоятельствах не переходил грань между сортирным юмором и шуткой. В работах Дуано довольно часто проскальзывает тема уличной культуры детства – на его фотографиях возможно заметить детей, играющих на улицах, далеко от взрослых.

Любопытно, что потом пара начальных школа в Париже были названы именем фотографа.

Пожалуй, самая известная фотография Робера Дуано – это «Поцелуй у Отель-де-Виль». На этом снимке изображена пара, целующаяся на фоне строения парижского муниципалитета. Легендарный снимок был сделан в первой половине 50-ых годов двадцатого века по заказу издания «Life».

От него так и веет романтическим настроением, весной и юностью. Думается, что кадр оказался полностью случайным – влюбленные поглощены приятель втором и, как словно бы, совсем не подмечают присутствие фотографа. О том, что снимок не постановочный, говорит неспециализированная спонтанность сцены, некоторая неряшливость и эмоциональность композиции. Но правда пребывает в том, что кадр «Поцелуй у Отель-де-Виль» в действительности постановочный.

Для этого снимка Дуано попросил попозировать собственных друзей — молодую модель Франсуазу Борне и актера Жака Карто. Благодаря собственному таланту и мастерству он сумел создать по-настоящему «живую», эмоциональную фотографию.

Данный снимок стал одним из знаков Парижа 50-х годов. Тут необходимо подчернуть, что о постановочном характере снимка стало известно лишь в начале 90-х годов, незадолго до смерти самого автора. По окончании того, как кадр разместили в издании «Life», нашлось много людей, кто якобы определил себя целующимся на данной фотографии. Пара раз дело кроме того доходило до суда – кое-какие, очень активные люди потребовали от фотографа компенсацию.

На протяжении одного из таких судебных совещаний в начале 90-х годов РоберДуано должен был рассказать о том, что это был постановочный кадр, и в один момент разгласить имена тех, кто в вправду запечатлен в кадре.

Эта история пара подпортила репутацию Робера Дуано как честного и искреннего фотографа-документалиста. Но, фотография «Поцелуй у Отель-де-Виль» принесла мастеру не только огромную известность, но и важный материальный достаток. Достаточно заявить, что на ней Дуано получил больше, чем на всех других фотографиях совместно забранных.

За пара десятилетий фотография поцелуя разошлась на двух с половиной миллионах открытках, на полумиллионе плакатов, и на огромном количестве маек, почтовых марок а также постельном белье. Но сам фотограф не обожал данный снимок и сказал о нем только в пренебрежительных тонах: «Это поверхностная карточка, такие в большинстве случаев продаются легко как недорогие девушки легкого поведения».

Робер Дуано умер в первой половине 90-ых годов двадцатого века в Париже. На данный момент его фотографии входят в постоянные экспозиции наибольших художественных галерей и музеев в мире. О творчестве превосходного французского фотографа до сих пор пишутся книги и очерки.

При жажде на его снимках и сейчас возможно рассмотреть ту любовь и невероятную доброту к окружающим людям, которая постоянно отличала Робера Дуано в фотографическом творчестве и повседневной жизни.

C творчеством Робера Дуано возможно ознакомиться на сайте фотографа.

Ольга Свиблова о портрете Пабло Пикассо


Интересно почитать:

Самые интересный результаты подобранные по Вашим интересам: