Свет и цвет в фотографии

Опубликовано: Автор: admin

цвет и Свет в мастерстве фотографии играется огромную роль. В построении композиции фотограф опирается на объективно заданные формы предметов и придает им при помощи применения последовательности ясных средств определенную смысловую окраску. В числе основных таких средств выступает как раз игра со цветом и светом.

Они несут в себе идею творческого плана фотографа. Посредством света возможно моделировать количества, подчеркивать их пластику, плотность либо весомость, в случае если этого требует мысль фотоснимка. Цвет же делает фотообраз снаружи более точным и приближенным к настоящим формам предметов.

Свет и цвет в фотографииЦветы вишни освещенные солнцем на закате

Свет в фотографии

Свет в фотографии нужен не только для определенного уровня освещенности, но и чтобы создать сложную фигуру светотеней, сделать определенный смысловой выговор и выделить сюжетно-композиционный центр. К примеру, при создании фотопортретов свет есть главным художественным приемом, благодаря которому возможно сгладить природные недочёты человека и выделить самые выразительные черты, а при умелом применении света создать броский и необыкновенный образ. От размещения источников света зависит организация изображаемого пространства, наряду с этим одинаковый вид освещения может давать совсем различные эффекты.

Фотоснимки на природе требуют от фотографа определенных знаний изюминок естественного освещения. Солнечный свет, непрерывно изменяющийся в зависимости от высоты солнца над горизонтом  и погоды разделяется на направленный (прямой) и рассеянный воздухом. Вторичным источником естественного освещения есть небо, Тот и второй свет отражают поверхности объектов съемки.

В ранние утренние и в предвечерние часы естественное освещение содержит намного больше красных и оранжевых лучей, чем в середине дня. С рассветом неспешно возрастает не только интенсивность света, но и изменяется его цветовая температура. Происходит изменение спектра, в нем начинают преобладать голубые, светло синий и фиолетовые лучи.

В зависимости от высоты солнца естественное освещение делится на периоды эффектного (низкого) утреннего и вечернего, обычного, зенитного и сумеречного освещения.

При эффектном освещении горизонтальные лучи солнца образуют долгие вытянутые тени от объектов, прекрасно выявляют рельеф местности, планы и объёмы предметов.

Во время обычного дневного освещения солнечное излучение по горизонтальным и вертикальным поверхностям распределяется равномерно, в тенях и светах спектральный состав освещения изменяется незначительно. Часы, родные к полудню, именуют периодом зенитного освещения. Это время резких контрастов освещенности горизонтальных и вертикальных поверхностей.

Вертикальные поверхности в этом случае приобретают в полтора раза меньше света, чем горизонтальные, в следствии чего светотени, в это время быстро контрастные, создают очень глубокую лепку формы отдельных объектов, скрадывают подробности, искажают возможность. Наконец, при сумеречном освещении направленный свет отсутствует, вся поверхность почвы и объектов освещена рассеянным светом неба. При фотосъемке в сумерках возможно взят эффект ночных изображений.

Атмосферная дымка кроме этого влияет на фотоснимок, она изменяет и тональный рисунок, и воздушную возможность, и градацию тонов, и рисунок контуров. К примеру, природный пейзаж, снятый в дымке, отличается мягкостью красочных и тональных сочетаний, тогда как пейзаж, снятый при прозрачном воздухе, владеет контрастом света и яркостью красок и тени.

Закат, дымка и лёгкая облачность

Работа в студии либо фотографирование в помещении подразумевает применение неестественного, значительно чаще электрического освещения. Трудясь с неестественным светом, фотограф должен иметь в виду четыре характеристики освещения: освещенность снимаемого объекта и всего пространства, контрастность освещения, размеры и направление теней, спектральный состав (цветность) света, падающего на поверхности снимаемого объекта.

Неестественное освещение создается особыми устройствами направленного света. Дабы создать определенный тип освещения, нужно грамотно выбрать необходимые для этого осветительные устройства и верно их установить. Универсальной схемы установки света для любых видов съемки быть не имеет возможности, поскольку выбор освещения диктуется личными творческими задачами фотографа и разными пластическими изюминками изображаемых объектов.

Заполняющий неестественный свет равномерно освещает помещение и объекты съёмки, формирует уровень освещенности, нужный для удовлетворительной проработки подробностей. Контурный неестественный свет может создать около снимаемого объекта световой контур, что придаст большей ясности всей фотокомпозиции. Эффектный свет создаст на элементах фото композиции блики и тени заданной формы, интенсивности и цвета.

Моделирующий свет несет в себе функции дополнительного заполняющего света (подсветка теней), для чего в большинстве случаев используются не сильный устройства рассеянного света. Техвозможности сейчас разрешают создать бесчисленные варианты освещения неестественными источниками света. Наряду с этим направляться не забывать о том, что тень, как и свет, может стать яснейшим элементом композиции.

Ее контуры, тональность насыщения, размещение в пространстве кадра, нужно учитывать и при расстановке выговоров, и при достижении эстетической завершенности фотоснимка.

Цвет в фотографии

Громадную смысловую, эмоциональную и эстетическую нагрузку в мастерстве фотографии несет цветовое наполнение. Верная расстановка цветовых выговоров, со вкусом подобранное их сочетание разрешает создать неповторимое композиционное ответ. Цвета, пребывав в гармоническом единстве между собой, кроме этого должны быть согласованы с другими компонентами композиции — светом, пространством и движением.

Цветовая композиция может строиться двояко: по принципу субординации либо по принципу координации. В первом случае какое-либо цветовое пятно надеется главным либо доминантным, а все другие цвета соотносятся с ним, соответствуя либо контрастируя. Наоборот, координация реализуется в изображениях, содержащих множество градаций одного и того же цвета, каковые взаимосвязаны и скоординированы между собой.

В фотографии цветовое построение изображения возможно получено методом точки съёмки и выбора объекта, применения нужного спектра освещения (к примеру, проведение съемки в определенное время суток). Цветовая композиция кроме этого строится с учетом цветовых расположения и пятен цвета по полю изображения. Громадные художественные возможности содержит использование светофильтров в ходе съемки.

Светофильтры смогут не только корректировать передачу цвета, они разрешают оказывать влияние на цветопередачу в художественных целях.

Главные цвета в фотографии — красный, зеленый и светло синий. При сложении всех трех окажется белый свет. Дополнительные цвета размещаются на световом круге друг против друга — светло синий и красный, пурпурный и зеленый, желтый и светло синий.

Вторичные цвета получаются при сложении между собой двух вторых. В то время, когда делается фотоснимок, цвета образуются благодаря цветовым слоям, составляющим эмульсию. Эти слои включают светло синий, пурпурный и желтый красители.

Любой из них реагирует на яркость соответствующего цвета. Главные цвета получаются методом сложения двух слоев: желтый и пурпурный — красный, желтый и светло синий — зеленый, пурпурный и светло синий дают совместно светло синий — так, делается вероятной громадная гамма оттенков. Вторичные цвета на пленке образуются методом сложения всех трех слоев, исходя из этого они не столь ярки.

Их очень сложно запечатлеть на пленке, например, из-за спектральной чувствительности пленки фиолетовый довольно часто выходит розовым.

Цвета кроме этого владеют силой вызвать у зрителя психологические эмоции и различные реакции. К примеру, светло синий цвет ассоциируется с вольной небесной и морской ширью, и с одиночеством и холодом, а красный — с кровью, революцией, любовью либо неприязнью. Так, о действии отдельных цветов на подсознание кроме этого направляться не забывать, снимая тот либо другой сюжет.

цвет и Свет являются одними из наиболее значимых компонентов современного фотоискусства. Верная работа с ними разрешает фотографу создавать образы, потрясающие отечественные эмоции и завлекающие к себе внимание. цвет и Свет довольно часто оказывают помощь обобщить образ, дать волю фантазии и воображению зрителя.

Семинар свет и Цвет в фотографии


Интересно почитать:

Самые интересный результаты подобранные по Вашим интересам:

Related posts